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雌雄同体的他,以性欲反叛世界

http://www.surfpeople.net/http://www.surfpeople.net/ 2016-01-14 07:52来源: 未知 点击:

[摘要]70年代,他曾渴望颠覆世界,80年代之后,他希望迎合世界,造型则是大卫·鲍伊不变的工具。

人民币棋牌官方网作者:叶克飞,腾讯大家专栏作家。

很多年前,我第一次在杂志上见到大卫·鲍伊,那是一张专辑封面,他脸上画着闪电状红色油彩。那时,我还是个听新歌的少年,尽管我能听到的“新歌”也是几年后的舶来品,比如布莱恩·亚当斯的《Everything I Do, I Do It For You》。

我真正听到大卫·鲍伊,还是网络时代之后的事情。因为当年那张专辑封面的印象过于深刻,我的最先选择便是它——《Aladdin Sane》。其实我并不懂摇滚,那时更分不清任何派别,但却喜欢他的随心所欲,以至于在其中寻找口琴的出现,分辨混音的特征。人民币棋牌官方网后来,我见到一个评价,说这张专辑近乎完美。

Aladdin Sane专辑封面

之后,便是在无尽的造型变换中寻找他音乐中的变化轨迹。如果你仅仅从“时尚”角度认识大卫·鲍伊,那也许会错过他人生中许多东西,尽管他被认为是“时尚的本质”。比如1974年的《Diamond Dogs》,在夸张的高鞋跟和长耳坠之下,在封面那个上身是人下身是狗的怪物造型之下,你很容易忽视这张专辑汲取了《1984》的元素。

Diamond Dogs专辑封面

香港旺角洗衣街215号,又名“二楼后座”,是港乐迷的朝圣之所。人民币棋牌官方网当年,这里是BEYOND乐队成名前的band房,因为音乐动静过大,总引来邻居投诉和巡警询问。那时的BEYOND还谈不上独特风格,而是与同时代的其他香港乐队一样,以英式摇滚为主。人民币棋牌官方网黄家驹就曾回忆,自己受大卫·鲍伊影响极深。人民币棋牌官方网即使是BEYOND大红大紫时,也没有放弃以吉他为主导,也从未放弃对旋律美的追求、对痛苦迷茫的自我剖析。

人民币棋牌官方网在那个平庸但却酝酿巨变的80年代,大卫·鲍伊一度因为迎合平庸而如日中天,这种辉煌直到1987年后才开始逝去,并让他的事业开始磕磕绊绊并遭遇他无法容忍的失败,这失败甚至一直延续到了90年代后期。也正因此,许多人惋惜地认为,大卫·鲍伊的前卫尝试仅仅停留在70年代。

但不管怎样,在那个摇滚乐曾改变世界的时代里,以大卫·鲍伊为代表的英式华丽摇滚虽很少直接过问政治,但仍适逢其会,成为其中一股力量。

曾有一位成功翻越柏林墙逃至西德的东德年轻人说:“我们都把史普林斯汀的那场演唱会当成一个记号……在那之后,我们只想要更多的自由。”那是1988年7月19日,数十万东德人蜂拥入场,观看史普林斯汀演唱会。人民币棋牌官方网一年多后,柏林墙倒塌。

史普林斯汀和他所代表的美式摇滚文化,曾在怒吼中质问美国梦的破灭。当他来到东柏林时,则成为了一种突破禁锢的象征。但这场摇滚乐与极权之战,其实早在六十年代末期西柏林人的“披头士音乐会”假新闻人民币棋牌官方网时便已打响,二十年间从未停息。大卫·鲍伊当然是其中一员,1987年6月6日到8日,大卫·鲍伊作为核心人物,参与了连续三晚的西柏林摇滚音乐会。这场庆祝柏林建城750周年的音乐会名为“为柏林而唱”,其实极具政治意味。

数千东德人聚集在柏林墙下聆听David Bowie演唱

如果你去当年音乐会的现场——前德国国会大厦(没错,就是帮助希特勒登上权力顶峰的国会大厦纵火案的发生地)看看,免不了会心一笑——当西柏林人将现场1/4的扩音器对准柏林墙那一头的东柏林时,难怪会有数千东德人守在柏林墙前倾听。

这不是大卫·鲍伊第一次与柏林结缘。人民币棋牌官方网1972年,他的专辑《The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》备受好评,尽管与此前有别,他已显示出了迎合的一面,但仍有缥缈灵魂,而且这个缥缈灵魂依旧会适时宣泄自己的种种不满。这不同于我们熟悉的摇滚,并非简单的反叛,他也就此成为了华丽摇滚的象征。随后便是《Aladdin Sane》,足以使他留名于史。但几年后,他便受毒瘾困扰。1975年,他推出《Young Americans》,形象大变,以西装革履示人,只是化妆依旧触目,与衣着形成巨大反差。之后,他“隐居”西柏林,追随他最爱的德国电子音乐先驱发电厂乐队的脚步。

就是在那里,他推出了《Low》《Heroes》和《Lodger》三张专辑,即“柏林三部曲”,多半低吟浅唱,如怪诞的梦呓,《Heroes》专辑中的同名单曲,也被一些人视为他最伟大的单曲。

如果你想在柏林寻访大卫·鲍伊的故迹,难度极大。那个汽车修理店上的二楼公寓,不像香港“二楼后座”那般可供人朝圣。早在希特勒上台前,那一带就是魏玛共和国的同性恋者根据地,至今仍聚居大量激进分子——毫无疑问,那是所有旅游攻略中建议游客远离的柏林高危区。但曾公开承认自己性取向为双性的大卫·鲍伊,也许对这里的反叛气息甘之如饴。

也正是因为“隐居”柏林,大卫·鲍伊与席卷伦敦的朋克擦肩而过。The Clash乐队于1979年推出了《London Calling》,成为80年代另类风潮的某种根源,尽管朋克自己在八十年代初便已告别短暂辉煌。与之相反的是,大卫·鲍伊渐渐走向了妥协的一面——也有一种说法,将摇滚界的妥协称为“成熟”。在之后那个迪斯科流行的80年代,他也开始蹦蹦跳跳起来,迎合着那个年代的无比平庸,也导致了他之后的屡屡失败。

也是1979年,他开始接触电影和电影音乐。首先是从德国电影《Just A Gigolo》,他在片中扮演一个舞男。之后便是离婚和赴美,还有三年沉寂,但之后是又一个高峰——被许多人视为堕落的高峰。

他在造型上的追求倒是永无停歇。虽然我更喜欢他在1969年时的卷发和沉静,但不可否认的是,他在造型上的突破其实从1971年的《The Man Who Sold The World》开始。在那张唱片封套上,大卫·鲍伊穿着黑色长靴和丝缎长裙,以玩世不恭的慵懒唱法抹杀性别界限。那独特风格搭配着魅惑曲风,以妖冶造型为表征。从那时开始,不管音乐成败如何,他都能在造型上引领潮流,启发各路大牌设计师。他的艺妓装扮、魏玛复古颓废装扮、渔网连体衣造型、“白瘦公爵”造型以及波普风黑胶连体衣造型等,都已成传奇。

David Bowie的渔网连体衣造型

但还是前文那句话,如果你仅仅从“时尚”角度认识大卫·鲍伊,那也许会错过他人生中许多东西。造型只是他用以触动世界的工具,70年代,他曾渴望颠覆世界,80年代之后,他希望迎合世界,造型则是不变的工具。每个造型背后都有大时代的因素,“白瘦公爵”也许就是最典型的例子。

“白瘦公爵”也许是大卫·鲍伊在雌雄同体造型中最深入人心的一个。多年后,他曾慨叹:“我知道,在70年代早期,人们更关心的是我那根东西怎么用的问题。”但这并不是他个人的事。

1969年6月,纽约爆发“石墙事件”,象征着同性恋者平权运动的开启,其背后则是60年代各种思潮及运动带给性解放的种种动力与支持。70年代,性别认同在价值观崩坏的大时代下出现混乱,并深切影响着华丽摇滚。备受滋养的华丽摇滚又反过来将摇滚的青春骚动发挥到极致,将性欲视为反叛的一部分。

也正因此,“白瘦公爵”的西装加化妆造型,尽管不被大卫·鲍伊的许多老歌迷接受,却能迎合同性恋解放运动,乃至于他亦公开自己的双性恋倾向。

“白瘦公爵”造型

性倾向问题始终伴随着大卫·鲍伊,乃至成为怀旧的一部分。如果你对70年代摇滚史感兴趣,又只想浅尝辄止,那么1998年的电影《天鹅绒金矿》或许是个选择。对于乐迷来说,也许没有什么比世纪末的回忆更为动人,当年的华丽是一种颠覆,如今已成记忆,尽管大卫·鲍伊对自己成为片中主角原型十分不满。此片导演曾说:“70年代初期,关于情欲最有趣的部分甚至不是同性恋,而是各种相对的东西彼此吸引:男人和女人,同性恋和异性恋。尤其,双性恋其实是和每个人都相关的。”而大卫·鲍伊的雌雄同体,吸引着女性粉丝,扩大着摇滚乐迷的外延,也成为了这种相互吸引碰撞中的焦点所在。

尽管他曾迎合主流,尽管他不可避免地“长大成熟”并最终老去,尽管一切狂乱激进都终究化为严肃沉闷,但曾经华丽的那一切,都是永恒记忆。

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本文系腾讯《大家》独家稿件,未经授权,不得转载,否则将追究法律责任。

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(编辑: 海燕)

 
 
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